Epidemiák - vírusok és baktériumok a nap végén

Epidemiák - vírusok és baktériumok a nap végén

Apokaliptikus vírusok - járványjárványok
A pestis, pl. Pestis, kolera vagy veszettség az emberek legnagyobb ellensége: a vírusok, nem pedig cápák vagy oroszlánok, milliókat öltek meg. Az AIDS óta a vámpír orális vérfertőzése lenyűgözőbbé válik, és a mai horror film zombik egyre biológiailag növekednek: a fekete mágia hátsó ülésen ül a zombizáláshoz, mivel a posztmodern zombi általában olyan vírustól szenved, amely gyilkos ösztönré változtatja meg - néha Ezek a vírusos zombik zökkenőmentesen olyan vírusokká alakulnak, amelyek nem zombik, hanem vakok vagy őrülten dühösek.

Az AIDS után a zombi film jelenleg a járványok félelmét tükrözi, amelyet a globalizáció a világ távoli sarkából a nagyvárosokba hordozhat, és amelynek ellen nincs ellenszere: 1994-ben a denevérek Hendra vírust továbbítottak lovaknak, ezek pedig az embereknek. A betegeket súlyos tüdőgyulladás sújtotta. A SARS-Corona csaknem 900 embert ölt meg, valószínűleg először Guandongban jelent meg 2003-ban. A Nyugat-Nílus vírus 10 000 embert fertőzött Amerikában 1999 és 2003 között, akik közül 300 meghalt. Ezek a betegségek nem utoljára kísértenek minket - és a félelem egyre növekszik.

Ezen túlmenően a hagyományos járványok új áldozatokat is okoznak: influenza és tuberkulózis. Az afrikai és indiai utazás manapság szokásos; a veszettséggel való fertőzés kockázata sokkal nagyobb, mint abban az időben, amikor Németországban volt róka e betegséggel.

Kitörés - néma gyilkos

1995-ben Wolfgang Petersen egy thrillert váltott ki a kongói vírussal kapcsolatban: 1967-ben két amerikai tudós tanúja volt, hogy Zaireban egy ember ismeretlen vírusfertőzés miatt meghalt. Ezután McClintock tiszt megtisztítja az egész falut. Néhány évvel később azonban a keresés ismét elindult ugyanazon a területen. Sam Daniels ezredes kimutatta az Ebola-vírus rendkívül veszélyes formáját - akkor a betegség kitör az Egyesült Államok egyik városában. Daniels keresi az adót, gyanítja egy állatot, mint gazdaszervezetet, és majomban találja meg.

Az amerikai hadsereg biológiai fegyverként fejlesztette ki a vírust, és tervezi a kutató kiküszöbölését; de Daniels meggyőzi a pilótát, hogy bombázás helyett vigye el a városból. A kitörés hiteles történetet mesél el; De nem egy vírus rémületéről szól, mint egy detektív történetről.

28 nappal később

Az állatjogi aktivisták megmenekülnek a csimpánzoktól az állattenyésztésből, nem tudják, hogy vírussal fertőzöttek, amely felfedi agresszivitásukat - a "harag" vírust. Felszabadítanak egy csimpánzot, amely harap, és a csapás megteszi a dolgát: néhány másodperc alatt a megharapott izmos szörnyekké alakul, amelyek magukat is megharapják.

Londonot 28 nappal később elpusztították. A kerékpár futár Jim elmulasztotta a katasztrófát, mert kómában volt kómában, holttestekkel találkozik - a papi köpenyében tomboló valami dühöngött rá. A fertőzött sikolyok vonzzák a másik beteget, és egy természetellenesen gyorsan mozgó hord üldözi Jim-et. Selena és Mark megmentette őt a vírusoktól, és elviszi szüleihez Deptfordba. Megölték magukat. Egy fertőzött személy megharapja Markot, Selena azonnal megöli társát. Találkoznak két másik túlélővel, Franknel és Hannah-val. A csoport elindult Manchesterbe, amikor Frank meghalt egy halott férfival, katonák jelentkeztek és megkönnyebbítették társaikat Frank megölésének feladatától; maguk a katonák azonban veszélyesek és szexuálisan zaklatják a nőket. Jim a fertőzött területre menekül.

A 28 nap átveszi az új zombi filmek hatásait, de nem egy. Veszettség példaként szolgált. A telek meglehetősen reális; A kihalt London elején mozifilmileg kiemelkedő (amikor a filmet 2002-ben a moziban jelentették be, remekmű). Felmerül a kérdés, hogy a betegség által érintett emberek miért mozognak természetellenesen gyorsan - és hosszabb ideig. Bár ez sokkoló jeleneteket hoz, csökkenti a hitelességet.

28 héttel később

2007 második felében Közép-London mentes a fertőzéstől. Néhány hét elteltével a betegek kimerültségből haltak meg. Az amerikai hadsereg elfoglalta a várost, és a túlélõket egy kollektív táborba viszi, amelyet a katonaság felügyel.

A túlélő Don szintén a táborba érkezik, és ott találkozik gyermekeivel. Az eleje azt mutatja, hogy Don túlélte azáltal, hogy feleségét, Alice-t meghalt. Egy fertőzött hordó viharzott a házában, a nő megpróbálta megvédeni a gyermeket, és Don motorcsónakkal elmenekült.

Alice azonban túlélt, sérült, és most a ház körül mászik. A gyerekek kijutnak a biztonsági övezetből és megtalálják az anyjukat. Alice-t elviszik a katonai állomásba, és megvizsgálják: a vezető orvos meglepődve látja, hogy a túlélő megfertőződött - nyilvánvalóan genetikai immunitása van.

Don találkozik a feleségével a karanténteremben, megcsókolja, és megfertőződik. Megöli, megharapja, megfertőzi másoknak, akik megfertőznek, és a katonaság elveszíti az irányítást. A parancs most mindenkit megöl, aki a zónában van - anélkül, hogy megkülönböztetnék a betegeket és az egészségeket.

Scarlett, az idősebb orvos meg akarja menteni a gyerekeket, mert azt reméli, hogy anyjuk genetikai immunitása meg lesz, és reméljük, hogy legyőzik a vírust. Doyle mesterlövész tagadja a gyilkos parancsot, és csatlakozik Scarletthez a gyerekekkel. Kihúzza őket az 1. zónából - röviddel ezután a hadsereg gyújtóbombákkal elpusztítja az egész területet és mérgező gázt használ fel.

A katonák Doyle-t égik lángolóval, Scarlett és a gyerekek metrótengelybe menekülnek. Don megtalálja gyermekeit és megölte Scarlettot. Megharapja a fiút, de a fiú egészséges marad. Fiát és lányát megtalálja a Flynn helikopterpilóta, aki megmentette őket az égő városból. A film nyitva hagyja, hogy fennmarad-e - a vírusnak a kontinensen történő kitörésével ér véget.

28 héttel később elbűvöli a katonai korlátozott terület reális ábrázolásával és a horror klasszikus elemeinek ragyogó megvalósításával: elszigeteltség és sötétség a metrótengelyben, ezzel egyidejűleg állandó veszély fenyegetve a hadsereget és a fertőzöttket.

Állandó gonosz

A 2002-es Resident Evil filmsorozatokat indított: Apokalipszis (2004), Kihalás (2007), Afterlife (2010) és Retribution (2012). A rendező számítógépes játékok sorozatát filmezte, és esztétikáját felhasználta: a T-vírus az embereket őrült élőholtossá változtatja, és elűzi a Földet. Az utolsó emberek szenvednek a rejtőzés miatt. Alice vezet a motorkerékpáron az elpusztult USA-n. Emberekfeletti képességei vannak - egy klónját az Umbrella Corporation biológiai fegyverként használja. A társaság megpróbálja ellenőrizni a zombikat. A kísérlet sikeres, és Dr. Isaac egy zombi-t megfelelõ rabszolgassá változtat - a társaság egy mutáns gyilkos zombiot fejleszt ki.

A technikai erőfeszítés lenyűgöző, de a szereplőknek hiányzik a hús - még azoknak sem, akik nem zombik. Azok, akik szeretik a számítógépes játékot, kiszolgálást kapnak, azok, akik intelligens cselekedetre számítanak, csalódottak lesznek.

Karantén

John Erick Dowdle 2007-es karanténja nem a zombikról szól, hanem a veszettségről. A karantént úgy dokumentálják, mint egy filmet: egy riporter jelentést készít a los Angeles-i tűzoltóságról, és küldetésen kíséri: egy nő sikoltozik a lakásában, a riporter betolakodik a rendőrökbe - a lakos zavartnak tűnik. Aztán rohan az egyik rendőrhez, és megharapja a nyakát. A ház karanténba került - senki sem hagyhatja el azt.

Úgy tűnik, hogy egy beteg kutya oka. Lawrence állatorvos veszettség előrejelzése. Az őrültekre nézi, és felismeri Lyssa tüneteit: bénulás és kiégés. Az egészségügyi tisztviselő agyi mintát vesz a sebesültekről - eszmélenek lesznek, és az egyik megharapja az állatorvost. A tiszt tisztázza a csapdába esett tényeket: Valójában egy mutált veszettség vírus, amely nagyon rövid idő alatt kitörik.

A operatőr és a riporter maradt utoljára. A tetőtérben olyan ember nyomait találja, aki ellopta a vírust egy fegyverlaboratóriumból. A operatőröt megfertõzte egy fertõzött személy, a végén a kamera megmutatja, hogyan húzza valaki a riportort a sötétbe.

A karantén (még mindig) elképzelhető horrorfilmnek tűnik, mivel a vírus nem szolgál az agy kihúzásához egy szörnyeteg történet számára: A valódi veszettség az egyik legrosszabb járvány, gyógyíthatatlan és az őrülettel jár. A televíziós csapat kameralencséjén keresztüli perspektíva szintén növeli a hitelességet.

A sétáló halott

A "The Walking Dead" televíziós sorozatban egy vírus átalakítja az embereket; halála után csak az agy állati részét hozza működésbe. A túlélők egy csoportja, Rick Grimes rendőr vezetésével, biztonságos helyet keres; a „keserűség” folyamatosan fenyegeti őket, egyesek megharapnak, mások megölik magukat, mások saját utat járnak.

A "The Walking Dead" nem egy zombi sorozat, hanem egy kivételes körülmények között élő emberekről szóló lecke: mi történt, amikor minden, ami magától értetődőnek tűnt, eltűnt? Mikor lehet öngyilkosság? Hogyan lehet megmenteni a gyerekeimet? Mikor és ki ölhetek meg? Hogyan változhatom meg, ha megölök? Hogyan változtatja meg a fertőzött félelem a viselkedést? Kiben bízhatom? Hogyan tudok foglalkozni idegenekkel?

A "Walking Dead" egzisztenciális kérdésekkel néz szembe a nézővel, amelynek előnyeit és hátrányait az egyes figurák képviselik. Különböző megoldásuk nem jó vagy rossz, hanem logikus - a túlélés céljából meggyilkolt lóversenytől kezdve a humanistáig, aki az emberi jogok felszólítását írja elő a potenciálisan veszélyesekre: egy fogoly megölésére, aki elárulhatja a csoportot az ellenségekkel és tőle. Biztonságos volna előzetesen kínozni az információkat - de vajon ez a gyilkosság elpusztítja-e az utolsó dolgot, amely elválasztja az embereket a zombiktól?

Mit jelent a magánélet a káoszban? Megoldás az öngyilkosság? Feláldozhatom egy egyén életét a csoport fennmaradása érdekében? Hol van a határ az ember és a szörny között?

A vírusos road film ereje ezekben a konfliktusokban rejlik; és a karakterek hitelesen hajtják végre. A "Walking Dead" merészel egy történetet elmondani - azokban az időkben, amikor a speciális effektus elmozdítja a forgatókönyvet, sokat ér.

A vak város

A vakság, amelyet Japán, Kanada és Brazília készített 2008-ban, a vak városához vezet. Az emberek vakokra kerülnek, és vakságukkal megfertőzik más embereket; a megfertõzõket pszichiátriai intézetben internálják, és felneveket és menekülteket megölnek.

Egy nő megőrzi látását, de a férjével marad. A fogvatartottak kezdetben demokratikusan megosztották a kijelölt ételeket. Ezután egy állomás átveszi az élelmiszer-diktatúrát, követeli az értéktárgyakat és később a nőket. Könyvelője vak már születése óta, ezért jobban tud orientálni magát, mint a fertőzött -, de a vak vak több mint egyenlő vele.

Az erőszakos rezsim vak emberei megerőszakolnak egy nőt, hogy ennek eredményeként meghaljon. De a pusztán vak ember megöli az elkövetők vezetõjét, és megkezdõdik a harc. A pszichiátria leég, a túlélők elmenekülnek: az őrök kitisztították a mezőt, és a káosz kint volt. Minden ember vak, nincs áram, kutyák holttesteket esznek és a vak harcol a szupermarketekben lévő élelmiszerek miatt.

Az orvos felesége vezeti a csoportot a férje házába. Ott az első fertőzött személy újra láthatja. A többiek megváltásban reménykednek. De a látók félnek vakon menni. A vakság rendkívüli film. Egyrészt nem szokja a szokásos vírusállatokat sem zombik, vérfarkasok vagy vámpírok formájában megjelentetni, amelyek közül a horror film tele van, de vakságot mutat.

Másrészt a vakság metaforaként működik: Hogyan viselkednek az emberek, akik elveszítik a csapágyukat? Egyesek tisztelik az emberi méltóságot; a többiek betartják a hüvelykujjszabályt. A sötétség, a rendetlenség és az elszigeteltség a horror alapvető elemei, emellett ott van az olvasztókanna, itt a zárt szoba, itt az intézmény. A vakság a rejtély nélküli struktúrát hozza a belsejébe - a látásvesztés. A történet nagyszerű lehetőségeket kínál alternatív fejlesztésekre: mi lenne, ha a vakok nem állnának le, és a szülők vakok lesznek egy új társadalom vezetői?

Zombi vírusok?

Elképzelhetők-e olyan vírusok, amelyek az embert zombivá teszik? A vakság és a karantén megmutatja a lehetséges fejleményeket: Vannak járványok, amelyekben az élő emberek vaknak vagy harapnak. A vírusok az agyi funkciókat is megsemmisítik - és más olyan betegségeket, amelyek értelmében az intelligens emberek mentálisan le vannak pusztítva: például az Alzheimer-kórban a memória megszűnik.

A zombi vírusok, mint például a Walking Dead, újraélesztik az agyat, miután egy ember meghalt. Nincsenek ilyen vírusok, mert a halál halált jelent. Még akkor is, ha voltak olyan vírusok, amelyek elindították a sejtek regenerálódását, nem újjáélednének egy holttestet.

Benjamin Percy / Vörös Hold

"Ha George Orwell elképzelte a vérfarkasok jövőjét, akkor ez lett volna a regény." John Irving

Vérfarkasok, akik felrobbantják a repülőgépeket, és egy elnöki idióta, aki maga vándorlóvá válik? Úgy hangzik, mint őrült ezoterika vagy szatíra erről. De nem, hanem példabeszéd - George Orwell "1984" vagy Karel Capek "A háború a gőcökkel" hagyományában.

A "1984" -ben George Orwell a teljes manipulációt vázolja fel, amelyet a manipulált már nem ismernek fel; Karel Capek „Newtákkal folytatott háború” című szakaszában a kétéltűek rabszolgákként szolgálnak az emberek számára, amíg szó szerint aláássák az emberek világát.

Mit mond Percy a 2014-ben megjelent regényében? A likánok olyan mutációtól szenvednek, amely ideiglenesen állatfajokká alakítja őket. Az orvosok ezért vágták ki az agy egyes részeit; az áldozatok meghaltak vagy vegetattak. Ugyanakkor a lycánok „köztársaságot” kaptak egy Finnországhoz közeli vadonban, ahol az Egyesült Államok uránt hasznosítanak és a lycanokat alárendelték. A lycánok harcoltak jogaikért: egyesek professzorok lettek a Lycan Egyetemen, mások fegyveres harcba kerültek. Manapság a licánoknak olyan gyógyszert kell szedniük, amely majdnem megöli érzelmi világát, és ezt a vérvizsgálat is bizonyítja. Legtöbben hamisítják a teszteket, mások továbbra is perelik a jogaik iránt, és a gerillák vallásos terrornak válnak.

A lycani terroristák vérfürdőt okoznak három repülőgépen, és ez az idő Oregon kormányzójának, William Chasenek: „Ez egy különleges óra. Amerika támadás alatt áll. ”Az állattenyésztő fia úgy néz ki, mintha Charles Bukowski George W. Bush, Sarah Palin és Arnold Schwarzenegger keverékébe pépesített volna, majd áthúzta volna a hurkon.

Kihirdeti: "Az szélsőségességet csak szélsőséges intézkedésekkel lehet leküzdeni", és nyilvános adatbázist szorgalmaz a Lycans számára; már nem engedélyezettek repülőgépen és közszolgálatban; be kell szerezniük a Lycan bélyegzőt az útlevélbe. A liberálisok azt állítják, hogy a lykánok nem terroristák; de a nyilvánosság a demagókhoz tartozik.

Az elnököt megharapják - a titkos Lycan időközben rohan, de ugyanakkor oltást keres. Patrick, a "csoda fiú" volt az egyetlen, aki túlélték a támadásokat, és az "amerikaiak" a fasiszta milícia azt akarja, hogy csata elküldje őt "választottként". Anyja azonban megváltoztatta magát, és beleszeret a Lycan Claire-be. A kormánygyilkosok meggyilkolták anyját és apját, Claire menekül Miriam nagynénje felé, és megtudja, hogy szülei harcoltak a forradalomért, de Claire születésekor lemondtak az erőszakról. Ezzel szemben Miriam férje, Jeremy a lykániak "Andreas Baader" és felelõs a támadásokért. Jeremyt letartóztatják és halálra ítélik; Radikális polgári jogi aktivistaként a (terror) elleni küzdelmet kereste, de más motivált emberek már régóta átvettek fegyvereket: Balor Isten eszközének tekinti magát, és "tiszta Lycan-világot" akar létrehozni.

Jeremy kivégzésének napján a hold pirosra vált; egy robbanóanyaggal töltött Cessna versenyez egy atomerőműbe; 100 000 azonnal meghal; az Egyesült Államok nyugati része szennyezett és evakuálásra kerül. Balor pap-királyként mutatkozik be a "szellem országban". Végül Patrick megharapott és közel áll Claire-hez; ugyanakkor megtalálja a vakcinát, de Claire nem hajlandó bevenni - mert a farkas az oldalán van.

"Nem tudsz legyőzni minket, mert önök részei vagyunk" - hívta fel a polgári jogi aktivisták a rendőrséget 1968-ban. Percy vázolja egy Amerikát, amely elnyomja a kisebbséget, és így a pokolba megy, amelyet az agitátorok korábban a falra festettek. A repedések minden egyes ember pszichésén átmennek. Megérti a magasabb szintű narrátor kézművesét, aki megmutatja, de nem tanít; ily módon kihívja az olvasót, hogy álljon meg egy állásponttal - és egyúttal bemutatja a fantasztikus fekete gyöngyét.

A hívott

"Egy újabb zombi regény, de most már elég", az olvasó felnyöghet, és hagyhatja a beismertet a polcon. Ez hiba lenne, mert M.R. regénye Carey nagyszerű.

A gombák, amelyek általában hangyákat használnak gazdaszervezetként, mutálják és megtámadják az embereket. A parazita az értelemben ellenőrzi viselkedését. Szinte mindegyik megfertőződik, és kívülről irányított kannibálként mozog az országban.

De néhány fertőzött gyermek különbözik egymástól. Amint szagolják az embereket, ők is szörnyekké válnak; egyébként normálisan viselkednek. A kutatók katonailag lezárt intézetben vizsgálják meg őket, egyetlen cellába zárják őket, kémiai szappannal zuhanyozzák és szarvaskása táplálják őket. A kutatók olyan készítményt használnak, amely fedezi az emberi szagot.

A legtöbb tanárnak nincs gondja a gyermekek emberi jogainak megsértésével, mivel úgy vélik, hogy a gyermekek viselkedését a gomba is irányítja. Mrs. Justineau viszont úgy viselkedik, mint az emberek, és melegen tanít. A 10 éves Melanie a tehetséges a fertőzött gyermekek közül. és szereti Mrs. Justineau-t. De egy jéghideg kutató meg akarja ölni a lányt, hogy bontsa ki az agyát. Ebben azt gyanítja, hogy a pliza gyógyul.

Nyílt konfliktus merül fel a két hatóságok között. Aztán a pokol elengedi: a nem fertőzött „Schróttwühler”, akik magánszemélyként járnak a környéken, betörnek az állomásra, és a fertőzöttket mint szarvasmarha-állományt vezetik.

A kutató, Mrs. Justineau és egy katona katonai járműben menekül - ott van Melanie. A katona szörnyetegnek tekinti őt, akit a következő alkalommal megöl, és a kutató folytatni akarja a boncolását - de mindkettő igaz csak Mrs. Justineau testére.

Melanie nemcsak elfogadja személyazonosságát, hanem látja az általa jelentett veszélyt is. A többiek tőlük függnek, mert a fertőzött személy az egyetlen, aki megpróbálhatja kirajzolni a területet.

Összecsapva látja a vad gyermekek egy csoportját, életkorukban. Felépítettek egyfajta törzset és vadásztak patkányokat. Nem mondja el a csoportjának a felfedezésről, de azt állítja, hogy szemétbányákkal találkozott.

A gomba annyira gyorsan elterjedt, hogy a brit kormány egy mozgó laboratóriumot állított fel egy buszon. A csoport most találkozik ezzel a laboratóriummal az Odüsszea kapcsán. A kutató a paradicsomban érzi magát; vérrel mérgezték és tudja, hogy hamarosan meg fog halni.

De úttörő felfedezés előtt áll. Látta, hogy egy fertőzött ember tolja a babakocsiot, és rájött, hogy néhány fertőzött embernek a gehrin területei többek voltak, mint ahogy azt feltételezték. Az olyan gyermekek, mint a Melanie, a kulcs; ezért van szüksége a lányra életben.

A kutatók egy pontot figyelmen kívül hagytak: a fertőzött emberek szaporodtak. Innen származnak olyan gyermekek, mint Melanie. A gomba mutálódott; a második generációban már nem pusztítja el gazdaját, hanem szimbiózisba lép vele. Azokat a gyermekeket, mint a Melanie, a gomba már nem pusztítja el, hanem vele élnek. Ember vagy és egyszerre gomba is.

A csoport találkozik London gombaközpontjával. A fungid fal az egyik horizonton a másikig terjed. Melanie ráveszi a csoportot, hogy égetje el az „erdőt”. A tűz villámként terjed.

Melanie célja azonban nem volt a gomba elpusztítása. Justineua asszony osztályában megtanulta, hogy az esőerdőben lévő növényeknek tűzre van szükségük, hogy felrobbanthassák magjaikat. Pontosan ez történik most a gomba spóráival, amelyek hóként terjednek az égen.

A vége a korábbi embereknek. Melanie eljön Mrs. Justineau-hoz a vad gyermekekkel, és csakúgy, mint ő, ezek a gombák és az emberek szimbiózisai is. Melanie szerint a roncstelep és a fertőzött megsemmisítik egymást. De a nemzedéked emberekként fogja túlélni - de másképp, mint a régi időkben. Mrs. Justineau állítólag megtanítja őket, hogy megszelídítsék a szörnyet bennük.

A karakterek kezdetben fametszetnek tűnnek: az ambiciózus tudós, aki a holttesteken sétál; a tanár, aki védi hallgatóit; és a tapasztalt katona, aki keményen és praktikusan gondolkodik. De fejlődnek, és egy bizonyos ponton nem világos, ki jó és ki rossz. A lényeg a tanár és a hallgató közötti kapcsolat és az üzenet, hogy a meleg oktatás reményt hoz - még a legrosszabb körülmények között is.

Az átmenet

Justin Cronin végső epizódja, az „A folyosó” az olvasókat rajongókra és gyűlölőkre osztotta. Cronin részletesen fejleszti új világát. Ő megtartja a távolságot ezektől az emberektől egy teljesen más társadalomban: Másképp gondolkodnak, eltérően mozognak időben és térben. Hiányoznak az eszközök a globális kommunikációhoz. Közösségeitek semmit sem tudnak egymásról.

A hollywoodi akció szerelmeseinek ez is irodalmi szempontból rejlik - Orwell, Melville vagy Faulkner barátai viszont találnak valamit, ami ritka lett: kidolgozott eposz.

Justin Cronin "Az átmenet" és a "Tizenkét" motívumát "az emberi elme szörnyei testhez fordulnak" értelmezte. Azt mondják, hogy egy vírus halhatatlanná teszi az embereket. A tudósok tizenkét nagyon súlyos bűnözőn kísérleteznek és tesztelik a vírust. A tizenkettek természetfeletti képességekkel rendelkező szörnyekké válnak, kitörnek, szétszórják a kórokozót és rövid időn belül a vírusok uralják Amerika nagy részét. De egy tesztobjektum nem mutálódik szörnyré, és hordozza a megmentés reményét: Amy.

A Cronins Plot klasszikus - szinte túl klasszikus. De a „kreatív írás” professzora mestermesen ismeri el a kézművességét. Az elpusztult Amerika nagyon plasztikussá válik, csakúgy, mint az emberek közötti kapcsolatok. Például egy híres rabja elnyeri a világhírét, mert bunkereit egy magasépítésű épületben, vírus uralta Denverben teszi közzé és az utolsó állását az interneten teszi közzé.

Az autista buszsofőr észreveszi a zuhanást zárt világában. Cronin remeg az egyik sziklaváltótól a másikig; és az olvasó rájön, hogy a Virals America nem sétál - legkésőbb az ő drágái meghalnak.

Cronin azt mondja: „Fejlesztem a világot, mielőtt elmondom a történetet. Tartom a távolságot ezektől az emberektől egy teljesen más társadalomban: Másképp gondolkodnak, eltérően mozognak időben és térben. Közösségeitek semmit sem tudnak egymásról. Mit jelent számodra a szerelem vagy a barátság? A karakterekkel kapcsolatban intuitív módon megyek, figyelmesen figyelem a karaktereimet, és figyelmem van a részletekre. ”

Cronin nem szereti a logikát. A harci jelenetek élethűnek tűnnek; szakmai katonáktól kapott tanácsot. Gondosan kutatta, mennyi ideig lenne szükség egy csoportnak A-tól B-ig a rendelkezésre álló technikai eszközökkel, hogy mit fognak enni az elpusztult világban az emberek, hogyan befolyásolja ez az étel a testet. Hogyan szereznek forrásokat a túlélők? A látszólag banális kérdések, például az autó működése, létfontosságúak a magukkal élő emberek számára.

Cronin szerint: „Hogyan improvizál valaki, amikor először vezet Porsche-t? Milyen fegyvereket lehet használni ebben a helyzetben? A ház háborúban élő katona tudja ezt, vagy meghal, akárcsak a "vírusokkal" folytatott harcban. Katona lenni azt jelenti, hogy döntéseket kell hozni az életről és a halálról, és másodpercen belül mindent megváltoztatni. ”

A „Tizenkettőben” Cronin (régi) régi irodalmi mintákat használ: „Egy krónikával kezdtem, mivel ez megtalálható a szentírásokban. A közösség kezdete a gonosznak nevezett küzdelemben szintén nagyon klasszikus. A „magányos galamb”, egy nyugati ihlette. Tartalmazza a nyugati műfaj összes elemét, csörgőkígyókat, valamint a revolvereket vagy kurvákat, és irodalmi remekmű is. A "Tizenkettő" szintén közúti regény. A nyugati városlakók élnek, akik Amerika pusztájában bizonyítják magukat, és fogalmam sincs, mi a virágzás számukra. A jövő elpusztult Amerikájában ez a vadon visszatér. A "tizenkettő" egy második Noé történet: mi történik a merülés után? "

Az elpusztult országon keresztüli utazás csak egy motívum; egy másik a társadalom. Hogyan szervezik meg az emberek magukat egy szörnyekkel teli környezetben? A Cronin itt különbözik az Amerika horror mainstreamjétől, ahol a hatás az előtérben van. Ez politikai ellentmondásokat mutat. Az, hogy az emberek hogyan építik saját kolóniájukat, előnyei és hátrányai vannak.

Cronin azt mondja: „A városban a legközelebb állnak a texiak. A polgári lakosság és a katonatiszt elosztja az erõket, és hisz személyes erejükben, tudják a történetet. Úgy döntött, hogy harcol. Az első kolónia azonban Izraelben kibbutzra emlékeztet, és szinte marxista módon szerveződött. Tagjai túlélnek, mert jogosultak rájuk. Mindenki behozza képességeit, és csak együtt erősek. A hatalmi szétválasztás és a kollektív jellemzi ezt a két utat; a harmadik a hatalommal való együttműködés. Vannak olyan emberek, akik ki akarják használni a halhatatlanok hatalmát, és táborokat vezetnek. A demokrácia, a kommunizmus és a harmadik út a fasizmus. Gulaggal és KZ-vel ellentétben a fogvatartottakat nem törlik ki, hanem takarmányként szolgálnak. Működő rabszolgák és vágásra szánt szarvasmarha.

Cronin a tucat karakter mindegyikére fejleszti a történetét és a személyes konfliktusát. Mi történik az eltűntnel? Ha kellene gyermekem ezen a világon? A főszereplőkből következik, hogy az általuk megölt vírusok egyszerre gondolkodtak és érezték az embereket.

Post-apokalipszis és posztmodern

A mai poszt-apokalipszisből hiányzik a jobb jövő utópiája, sem pedig a világ abszolút vége. Valahogy folytatódik. Cronin és Percy megosztják egymással összehasonlításukat anélkül, hogy azonnal megítélnék őket.

Mint Nietzsche Zarathustra-ban, a karakterek egy olyan világon barangolnak, amelyben az emberek (és más intelligens lények) nagyon eltérõen szervezik társadalmaikat. Nincs olyan üdvösség, mint a keresztény apokalipszisben.

Nietzsche következtetése: „Isten halott” azt sugallja, hogy könyörtelenül szembeszáll azzal, ami van - és a poszt-apokalipszis sötét hőseinek nincs más választása.

Ulrich Beck szociológus helyesen nevezi a „nyugati” kockázati társadalom helyzetét. A hagyományos kapcsolatok érvényét vesztették. Az úgynevezett „egész életen át tartó tanulás” eufemisztikusan azt jelenti, hogy nincs mire hagyatkozni: a tanulószerződéses gyakorlat nem garantálja a munkát; A családtervezés karrier-kockázatot jelent. Az "Egotactic" - azaz a helyzetben való fellépés - az élettervezés helyébe lép.

A vírusokkal fertőzött poszt-apokalipszis tükrözi ezt a bizonytalanságot. A „hősök” önmagukban vannak, állandóan át kell alakítaniuk magukat, és semmi nem az, aminek látszik. A sikert bárki elérheti, aki előítéletek nélkül szembesül a feltételekkel, és a Die Berufene-ben szereplő Melanie Alice in Wonderland sötét változatának tűnik. (Dr. Utz Anhalt)
Szakmai felügyelet: Barbara Schindewolf-Lensch (orvos)

Szerző és forrás információk


Videó: Coronavirus is just the start. Something far worse is coming.